这一次白百何又白复出了？

发布时间：2025-05-12　点此：421次

◎韩思琪

《咱们的婚姻》收官了。收官后，被评论最多的问题之一是：白百何这次有用复出了吗？

严格来说，《咱们的婚姻》不是白百何第一部复出之作了。踩着2019年尾巴上映的电影《亲爱的新年好》，她出演遇到职场瓶颈的小白领。2020年有女人独白剧《听见她说》，八位面临不同女人窘境的女人各领一个论题，其间白百何的单元《失眠人的梦》论题聚集于“全职主妇”。2021年还有打出“重视女人茕居安全”牌的《门锁》。巨细屏幕之上都做出了一些测验，也慢慢地将自己的戏路与“女人独立醒悟”绑缚。仅仅每一次新作上线，仍会被打上“白百何复出之作”的宣扬标语。

这一次《咱们的婚姻》也不破例，“38岁白百何的‘复出之战’还能打响吗？”新剧口碑热度几许？是否有加持？再一次成为论题的焦点。白百何与她剧中出演的人物沈彗星都处在一种中年危机的急迫下：曾拿到过一手好牌，女人到中年之后还能打一个美丽的翻身仗吗？

沈彗星的设定是一位有野心的全职妈妈重返职场。沈彗星承受过高等教育，有见识有常识有主意有战略，结业正预备大展拳脚时因意外怀孕挑选做全职太太。结业、求职、生娃，在一般人都“拎着脑袋”往前冲的严重人生节点，她却忽然挑选了另一个方向慢下来——还未接轨，就先脱轨，去做大后方。这一挑选在当代中国的“高速”叙事里价值不可谓不大，彗星如此坚决挑选的理由是，想要给孩子完好、完美的幼年。

但是问题是，她回身回去做全职太太并不自洽：家庭妇女的价值在自我完结方面，关于承受过更高等教育资源喂食、见过更广阔天地的沈彗星来说——在她的价值序列中低人一等。沈彗星人生的具象窘境是，彗星其实并不享用主妇的责任和逻辑：生育是握在手里的筹码之一。她也无法承受以家族的身份，只能出现在商业研讨会的隶属茶话会上。为此六年后，她决议期望拿回自己失掉的，让脱轨的日子从头步入正轨。所以故事开端了，她事必躬亲地“规劝”一切女人应回到职场。

国产剧市场上，对中年女人的幻想通常是三分全国：贤妻良母，一般独立女白领，女霸总。白百何则是第二类下设的一只重要类别：“嘴里永久不缺词儿的一般高知女人”。十年前《失恋33天》里“小妞”人物黄小仙成果了白百何，能说会道，不管何时、不管处于怎样的晦气方位嘴上都不能吃亏，尖锐毒舌，正直顽强，严厉生动，这样的人物也成为了白百安在各式故事里通行的一张手刺。所谓的“15秒99个字”，这一次也作为一项技术“承继”给了沈彗星。

甚至于《咱们的婚姻》整个故事就开端于白百何与佟大为学生年代的一场辩论赛，“高知女人回归家庭是不是糟蹋”，在辩论赛中持正方态度的她在日子里做出了对方辩手的挑选。整部剧也好像一场观念、论据、对照组明晰的大型男女权辩论赛：一组男主外女主内、高学历的全职妈妈和在投行作业的老公，二组女主外男主内、女强人妈妈和在家带娃的全职爸爸，三组相同女主内，但全职太太奉行“把老公当老板”的信条在“上班”。

惋惜的是，这一次《咱们的婚姻》仍未能完美地完结白百何的完美复出。

沈彗星并未像《三十罢了》中的顾佳，能在摆道理之前便取得观众全票认同。女导演邵艺辉在微博上议论观剧感触时说到，“看豆瓣和弹幕很多人会觉得这个人物招人烦，因为她直接、不留情面不揉沙子不给好脸色，还想要相等要权利。编剧省去了告知她六年在家带孩子做家务的情节，我以为很高效，也没必要，但这也许是造成了一部分人难以了解她为什么现在会愤恨会无法忍受。”

观众的这种不买单，不仅是出于情节的空白——繁琐又辛苦的带孩子做家务情节，在情节规划的视点会成为她醒悟后要相等要权利的“蓄力条”，当绝望攒够了，她的脱离怎么决绝、急进才干是被了解的。更大的问题，仍是在于这个人物刻画的“论题化”，她不是一个被日子剧变强逼着回到职场的“小白”，她在做全职妈妈时便有回到职场的醒悟和野心，这样却答应自己六年时间彻底空白，没有入情入理的过渡、组织和预备。

此刻，编剧借白百何之口宣布的控诉，乍听解气、爽、无比正确，但细细思量一下她的逻辑又十分可疑：那么，这价值究竟要谁来替你买单呢？

“假如咱们两个之间，有一个人要为家庭多支付，那一定是我。”

“咱们两个之间，假如有一个人能成功，那一定是你。”

“现在的社会对女人的要求越来越高，恨不能你刚生完孩子，就最好能练出马甲线来，能独立、娴熟带孩子的一起，最好完结自我提高。”

“社会都前进了，为什么规则没改动呢？那也是因为你们这些既得利益者，阻遏革新。”

金句十分多，十分有道理，但是故事的人物逻辑是空对空的，有那么一股经过敌对来拉观众的票的味儿。剧中人物以沈彗星为代表，也都成为了东西人——成为摆放编剧从交际媒体的口水战中挖出的“金句”的东西人。

《咱们的婚姻》中的别的两位女人人物相同拧巴。蒋欣扮演的职场女强人，也如她以往荧屏的“用力实干家”形象，战战兢兢如履薄冰，时间紧绷惧怕被人代替。关于这样一位女高管来说，协助保持日子大后方的安稳与调和，理应是她对日子合伙人价值的重要衡量维度，可是她却从心底里不认可老公全职爸爸的价值。直接又不自觉地，再次传递了家务劳作低人一等的信号。

曹曦文尽管之前能清醒地提出，“把老公当老板”。但是，当编剧需求将剧情面向下一个高潮时，她也成为扮演婚姻里受害者的东西人——有必要落花流水失无可失，价值沉痛才干让她们有决计走出那扇门，意识到女人品格的独立需求经济独立的支撑，不作业是不可的。所以，她的“人世清醒”人设立刻割裂出一个中年“傻白甜”。

编剧这样的撕裂，就在于想搞的噱头太多，“高学历女人放弃工作当全职妈妈，家务劳作不被尊重，孩子教育中父亲的缺位，职场性别不相等，打工人抵挡加班内卷文明……”几乎是照着热搜榜去扒论题。但是，人设拔得很高很吸睛，但并没有实在去了解家庭主妇最实在的窘境、心声和挑选。

究竟，家庭利益里没有那么多掀翻桌子的爽和利，婚姻故事里的挑选与年代的“现代化”相映刻，当现代女人不再有必要“物理性地嵌套入男方的大家庭”下，夫妻二人一起组成的小家庭里的新对立：家务、育儿、劳作、资源分配，这些实际的议题是簇新又实在的，爽文与金句当然可以“消费”这些心情，却不能承载住这些与咱们实际逼真相关不远不近的“哭声”。当创造可以不被论题劫持时，婚恋体裁剧才干成为日子实在的解毒剂。

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